简直是《下女》的性转版《登堂入室》的成年版 总之是围绕着性别与阶级展开叙事和表达//虽然不错地利用了建筑和镜像 性暗示也充分做满 色情气质十足 但剧本实在是碎成渣 只有成句的对白没有成段的故事//当全场默契地因为“不如我们从头来过”笑出声的时候 就是影院公众观影的快乐时刻

A. 作为建筑影像的精妙程度秒杀《寄生虫》，对地势/隔断/镜像/阴影的使用，让密闭空间俨然化作黑白交错的危险棋局。更重要的，是通过解剖反客为主的内在机理，对“寄生”关系进行的内涵拓展与极致演绎：不只是经济层面单向的吸血，更是心理乃至肉体层面双向的依赖与征服。由此，故事固然可解读为底层文化对资产阶级“巨婴”的驯养与其自身无可避免的腐化，却也能独立于意识形态语境下阶级身份的分立，成为关于情欲与权欲缠斗的普适寓言。欲说还休的homoerotica越烧越烈，而电影也在这种近乎情色的本能颤栗里，触及了矛盾的真正内核：“一切皆关于性，只有性关于权力。”

不知道《寄生虫》有没有从这里获得灵感，仆人反客为主，情节上非常简单，因此人物关系的张力更足，像一个惊悚片。

重在压迫感。教程之如何反客为主

精妙绝伦的建筑·影像，比[寄生虫]更隐秘幽邃。1.同为登堂入室与反客为主的题材，不仅映射出阶级权力关系，还剖露出异性与同性间的性别权力角斗。2.小楼内的幽闭空间不仅成为权力斗争的舞台与地位互换的象喻（楼上楼下），更充当着透视角色内心的照妖镜，一如不断复现的扭曲镜像。3.流畅运动长镜与静物描摹相结合，调度与构图均意味深长。4.第一次餐厅约会段落中，以几桌男女主周边不相关人物的对话来侧面诠释主角心境与命运（“监狱”“偷偷说”），摄影机镜头恍若占据了某一食客的位置，结构起对后景中主人公的偷窥视角，并间或插入来程中的男女仆镜头。5.间接的情欲戏拍法：渐强的滴水声&时钟滴答，沙发背面与镜中缩影视角。6.楼梯墙上与浴帘上的可怖人影。7.于拥吻与争吵时“冷面旁观”的古典油画与雕像。8.水晶球中颠倒的主人像。（9.0/10）