预订年度最佳，迪欧普就像她的叔叔曼贝提那样用一个疯狂爱情故事揭开塞内加尔社会斑驳而疲惫的社会面相，开篇一群牛走过修建中的高塔酒店，观众就马上会想起伟大的《土狼之旅》的第一个镜头，同样的一对平民窟的男女，他们都在寻找逃离的可能，去往自由的大洋彼岸，但反抗的结果还是一样，多年之后的大西洋仍然隔绝了文明与梦想，在宗教和阶级的泥沼中他们终究没有离开，在这条没有历史没有未来的海岸线，鬼魂的回归诗意而感人，淡化了强烈的政治批判，但警察仍然在为富人服务、传统桎梏仍然坚挺，日落之后消失在深海的生命仍然无处安葬，现代化的浪潮袭来，年轻人还是只能遥望海洋，那幽怨的海市蜃楼，最后的亲热又让人想到了《土狼之旅》海边那场戏，不过曼贝提马上用杀戮蒙太奇打断了这种浪漫，迪欧普却善良的给了这位勇敢女性一场永远不愿醒来的美梦

深海扁舟意外失事，新房床垫莫名自燃。住在豪宅歆享荣华的富商，远洋渡海拖欠薪资的青年。没有关联的事物，都随着心愿未了的亡魂归来而产生联结。你从肚脐钻入他们的身体，我用哭泣把你拖向岸边。你会在吞噬的海浪里看见我的模样，我永远会在汗水里尝到你的味道。回忆是预兆，每个爱情故事都是鬼故事。

和《巴克劳》有不少相似的地方，都发生在第三世界地域，都有惊悚类型元素，都在现实主义图景中加入了超现实主义的笔触，也都有社会评论的地方：只是《巴克劳》指向殖民历史和当代政治，且将其作为故事内容的起点和决定性因素；而《大西洋》中的劳工问题、执法不力、父权主义则都得来全不费工夫：尽管它们并没有对影片厚度做出很多贡献。剧本细致且高效，但收尾仓促；调度成熟且灵气，表演却失了魂。

有几个零星瞬间，让人想起克莱尔·德尼早期影像，但又很快瓦解在更长时间的平庸调度中。

新婚夜新床焚，一群翻着白眼的女人，端坐欠薪老板宅邸，还我钱来，偿我命来，如此老掉牙的戏法，欧洲人沉稳道来，说爱情美吧，不见得有多纯粹，说场面恐怖吧，翻白眼而已，又没张开血盆大口，于是这部电影的氛围，平淡里透一点儿幽绿，适合小睡。