【Great】前一个小时的室内戏充分证明黑泽明的调度水准（称其为“调度之神”一个也不过分）。从第一个镜头开始，主角权藤就无时不刻处于被“合围”的状态中，无论是前面股东们的逼迫，还是后面所遇到的道德拷问，都是利用其它角色在空间上的合围之势来展现的。利用站位、构图、景深和摄影机的位移强调角色的困境，通过角色的视线、矛盾和他们所占有的空间大小来加强戏剧性，将画面内的情感冲突视觉具象化。而后半段的刑侦戏简直就是享受，类型片的魔力就在于此。而真正区分“天国与地狱”的不是贫富与阶级所带来的鸿沟，而是黑泽明最擅长的元素之一「热」，高处的热被财富消解，但人心却无比焦躁；下层的热无处可躲，但他们又如同行尸走肉般冰冷。这种内外层次的双重对比是影片关于阶级对立最高明的诠释，由此可见黑泽明功力之高深，境界之辽阔。

真他娘的无敌了，常看常湿！

罪案、惊悚、贩毒、伦理、侦探、阶级、商战、心理、悬疑，啊啊啊，我看的到底是哪种类型剧，它可以是以上任何一种剧，但也高于任何一种剧，又是要让人跪下的那种电影。电影前段屋内戏的任何站位都有如[最后的晚餐]般经典，后半段让我有股黑泽明与希胖一起执导该片的错觉。

神啊！！！！！个人的善恶与社会贫富阶层的悬殊犹如四维体的连贯作用。借用短评，是古典的人道主义，而并非简单粗暴的价值观批判。我先剧透，犯人是风华正茂的山崎努！！！

[2019年10月黑泽明√] 啊黑泽天皇视听果然厉害，影片在空间造型的表现力上算是登峰造极的作品了，最精彩的当属火车戏和在横滨那一大段跟踪戏。“天国”部分或者第一幕，虽然是强烈的舞台剧感，但是一气呵成，考验人性，写得非常精彩。刑侦部分合情合理，细节准确，也是教科书级别的控制力。被很多评论诟病的前后割裂感也确实存在，其实“民族鞋业”之争乃至权藤这个人物后面就写丢了……所以影片目的还是要进行社会批判而不是社会派推理（否则绑匪跟其他几个高管怎么可能没有关系嘛……），这种（可能是？）故意的避开套路反而是情怀之处（高明与否还得看标准……）。黑白片里出现上色的粉红烟雾相当惊艳。结尾的监狱会客室是不是日后各种玻璃叠印的源头……